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christian4ever ha scritto: ↑13/11/2022, 12:18
Un'altra cosa che apprezzai molto era il "capovolgimento" di prospettiva, cioè il concentrarsi non tanto sulla paura della gente verso il mostro ma sulla paura nutrita dallo stesso Merrick.

Sì, da questo punto di vista è un da notare la sua paura degli specchi , che mette in luce come sia soprattutto Merrick a considerare sé stesso come un mostro e come vedere la sua deformità gli faccia perdere ogni speranza di poter essere trattato come persona. Il vero orrore nella scena dove lo costringono a ballare è il momento in cui si vede allo specchio, e dopo quel momento Merrick non si ribella e si lascia portare via perché lui stesso non riesce più a vedersi come persona, fino alla scena in stazione che è una stupenda e viscerale dichiarazione di umanità di fronte al mondo.

Il finale poi è veramente pazzesco, non lo percepisci come disperazione, ma come il realizzarsi sereno del desiderio di Merrick di poter vivere, per una volta, come un uomo normale, con la consapevolezza di essere stato trattato da uomo ed essere stato amato (e il chiudersi sulla madre che lo accoglie nel cielo stellato ).

Bellissima anche la costruzione della prima parte di film fino alla rivelazione del suo volto, ho apprezzato moltissimo la prestazione e l’espressività di Hopkins.

Io in realtà ho trovato The Elephant Man un po’ troppo retorico ed autoindulgente, ad ora il Lynch che ho gradito di meno. Vero che non è facile parlare di disabilità al cinema senza scendere nel pietismo più o meno bieco ma non lo metto al pari di altri film che hanno trattato la materia con più rispetto (Oasis e Corpo ed Anima i primi due che mi vengono in mente senza stare a scomodare Freaks).

Inklings ha scritto: ↑13/11/2022, 0:10
Lynch devo recuperarlo assolutamente, visto solo questo e MD (che mi piacque molto).

Prossimo step: Blue Velvet.

Con Eraserhead, manifesto del suo cinema.
Ritroverai peraltro quei temi anticipati in Elephant Man e poi esposti in Twin Peaks.

Lost Highway e The Straight Story vanno visti insieme, in ordine di uscita.

KanyeWest ha scritto: ↑13/11/2022, 13:53 Io in realtà ho trovato The Elephant Man un po’ troppo retorico ed autoindulgente, ad ora il Lynch che ho gradito di meno.

Anche peggio del suo Dune (che non penso di avere il coraggio di vedere)?

Comunque capisco il tuo punto, non mi sento nemmeno di contestarlo più di tanto perché effettivamente in alcuni punti c’è veramente una ricerca quasi esasperata del patetico.
Però ci riesce dannatamente bene

Inklings ha scritto: ↑13/11/2022, 15:35 Anche peggio del suo Dune (che non pena di avere il coraggio di vedere)?

Comunque capisco il tuo punto, non mi sento nemmeno di contestarlo più di tanto perché effettivamente in alcuni punti in cui c’è veramente una ricerca quasi esasperata del patetico.
Però ci riesce dannatamente bene

Dune l'avevo rimosso, effettivamente non penso nemmeno di averlo finito ma non mi fece incazzare a differenza di quello di Villeneuve che ho detestato in quanto manifesto dei problemi di una certa autorialità di Hollywood oggi

christian4ever ha scritto: ↑13/11/2022, 12:18Un'altra cosa che apprezzai molto era il "capovolgimento" di prospettiva, cioè il concentrarsi non tanto sulla paura della gente verso il mostro ma sulla paura nutrita dallo stesso Merrick.

Perfetto. Uno degli ultimi "classici" di Hollywood.
I titoli citati da Kanye c'entrano una fava, daje.

Ho provato a recuperare Michael Clayton.
Dico provato perché l'ho droppato a metà, mamma mia che palle di mattone.
Multinazionale della chimica agraria che senza grossi problemi assolda dei sicari per eliminare un avvocato avversario (continuava a venirmi in mente la Mafia Spa di Celentano).
Clooney che si salva da un attentanto scendendo dalla macchina per andare ad accarezzare dei cavalli.
Dialoghi pallosi, personaggi mosci, insomma noia.

In sto periodo sto vedendo poco purtroppo. Alcune visioni recenti:

• Maigret, na palla unica.
• The Northman, na palla unica #2, Eggers fai schifo.
• Crank, l'ho visto un po' sbronzo con gli amici miei e niente fa spaccare, un no-sense continuo dall'inizio alla fine. Ottimo film per il post serata.
• Fino all'ultimo respiro, mi sto rivedendo qualche film di Godard ( ), non il mio preferito, ma comunque bellissimo e ovviamente rivoluzionario.

A breve vedrò al cinema No Bears e Triangle of Sadness, che aspetto da tempo.

FantOs ha scritto: ↑16/11/2022, 21:56 Eggers fai schifo

Che tonfo al cuore

The master of ROH ha scritto: ↑17/11/2022, 0:18 Che tonfo al cuore

Eh l'ambientazione è bella, ma finisce lì. La trama è di una banalità allucinante. Gli attori, specialmente Dafoe e Hawke, sprecatissimi e mai al centro, a differenza di Eggers che non fa altro che urlare e mostrarci quanto è bravo. E anche andando un po' più in profondità non è che si distacchi molto dal solito dualismo dogmatico di bianco o nero.

Io di Eggers devo ancora recuperare The Lighthouse, è una vita che continuo a posticiparlo...

FantOs ha scritto: ↑16/11/2022, 21:56 A breve vedrò al cinema No Bears e Triangle of Sadness, che aspetto da tempo.

Triangle of Sadness molto carino, la parte centrale però la considero nettamente migliore dell'inizio e della fine, complice anche il fatto che il brodo si allunga molto, Ostlund va con molta calma

FantOs ha scritto: ↑17/11/2022, 15:40 Eh l'ambientazione è bella, ma finisce lì. La trama è di una banalità allucinante. Gli attori, specialmente Dafoe e Hawke, sprecatissimi e mai al centro, a differenza di Eggers che non fa altro che urlare e mostrarci quanto è bravo. E anche andando un po' più in profondità non è che si distacchi molto dal solito dualismo dogmatico di bianco o nero.

Sul gusto personale non discuto, però:

1- meno male che ci mostra quanto è bravo, in un'era di cgi onnipresente avere uno che usa il mezzo in questa maniera, con una regia allucinante, e grasso che cola.

2- Hawke e Defoe non sono al centro perchè non compaiono tutto il film, ma hanno delle scene splendide con loro protagonisti.

3- è sicuramente dei suoi 3 il suo film più "scontato", ma non concordo sul bianco e nero, il nostro protagonista letteralmente razzia villaggi di innocenti all'inizio e uccide chiunque gli si pari davanti solo per raggiungere la vendetta, non mi sembra un cavaliere bianco. Per non parlare del personaggio della madre, all'inizio diresti "che stronza" ma era comunque una schiava sfruttata, il suo monologo splendido ti fa rivalutare tutti gli schieramenti.

MacheteKowalski ha scritto: ↑17/11/2022, 15:44 Io di Eggers devo ancora recuperare The Lighthouse, è una vita che continuo a posticiparlo...

Elios95 ha scritto: ↑17/11/2022, 18:07 Triangle of Sadness molto carino, la parte centrale però la considero nettamente migliore dell'inizio e della fine, complice anche il fatto che il brodo si allunga molto, Ostlund va con molta calma

Come scrivevo qualche pagina fa, mi sono piaciuti molto i precedenti e in generale il suo stile, per cui sono fiducioso.

The master of ROH ha scritto: ↑17/11/2022, 21:20
Sul gusto personale non discuto, però:

1- meno male che ci mostra quanto è bravo, in un'era di cgi onnipresente avere uno che usa il mezzo in questa maniera, con una regia allucinante, e grasso che cola.

2- Hawke e Defoe non sono al centro perchè non compaiono tutto il film, ma hanno delle scene splendide con loro protagonisti.

3- è sicuramente dei suoi 3 il suo film più "scontato", ma non concordo sul bianco e nero, il nostro protagonista letteralmente razzia villaggi di innocenti all'inizio e uccide chiunque gli si pari davanti solo per raggiungere la vendetta, non mi sembra un cavaliere bianco. Per non parlare del personaggio della madre, all'inizio diresti "che stronza" ma era comunque una schiava sfruttata, il suo monologo splendido ti fa rivalutare tutti gli schieramenti.

1. Non ho idea a quali film in particolare tu ti riferisca, ma comunque essere migliori di altri non lo rende automaticamente un bel film. Poi boh il discorso sulla CGI lascia un po' il tempo che trova, anche perché non credo di vedere così tanti film in cui è presente, perciò non sono decisamente i miei termini di paragone.

2. Talmente splendide, che me le sono già scordate. Poi oh condivido il discorso sui gusti personali ci mancherebbe, ma non ricordo ste scene iconiche.

3. Io facevo più un discorso generale, sul fatto che di fondo vi sia una rigida, inflessibile contrapposizione sul piano delle ideologie, tipo giusto/sbagliato. Non era riferito direttamente al protagonista o a una situazione specifica.

La bruttezza di Bardo è qualcosa di difficilmente immaginabile. Quando il gesto dell'autore, più che disvelare attraverso uno sguardo singolare archetipi dell'inconscio, coincidendo con lo stesso sguardo nega qualsiasi verità dell'immagine al di là dello sfoggio del gesto stesso. Così non importa l'argomento, si può passare dalla satira politica sull'immigrazione e sull'informazione al dramma sublimatorio su lutto e mortalità, da traumi storici a traumi privati, tutto deve essere sovrastato dal gesto. 160 minuti di film di cui 0 di cinema. La scena della spiaggia, Dio mio. Uno dei più epocali tonfi d'autore.